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Jacques-Louis David
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Nationalité : française Naissance : 30 août 1748 à Paris Mort le : 29 décembre 1825 Métier : Peintre |
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Peindre vrai et juste du premier coup ”
L’œuvre de Jacques-Louis David a été tour à tour admiré et décrié : qualifié de « père de la peinture moderne » par Delacroix, maître du romantisme, l’artiste a aussi été accusé d’avoir favorisé le pire académisme. La peinture du XIXe siècle a connu de nombreuses résonances ou réactions à son art.
Lauréat en 1774 du Prix de Rome, récompense suprême pour un jeune peintre, David part étudier l’antique à Rome, et en rapporte un art direct et volontaire, où la science du dessin et de la composition s’allient à une vision puissante (Le Serment des Horaces, 1784).
Avec la Révolution, l’artiste bascule dans l’actualité (Marat assassiné, 1793). Militant passionné, il met son art et lui-même au service de la nation, en devenant l’ordonnateur des grandes fêtes révolutionnaires. Emprisonné à la suite de la chute de Robespierre, il devient ensuite le peintre officiel de Napoléon, dont il illustre le Sacre d’une fresque grandiose (1804-1807). Sa virtuosité technique combine une luminosité vibrante et une grande capacité à observer la nature avec intensité : ses portraits sont ainsi des sommets de ce « singulier mélange de réalisme et d’idéal » cher à Delacroix (Madame Récamier, 1800). A la chute de l’Empire, David s’exile à Bruxelles où il termine ses jours entouré de ses plus fidèles disciples.
Peintre moins classique qu’il n’y parait, il a su transmettre aux peintres des générations suivantes un langage et un sens de la beauté formelle, mais également le souffle épique dont se souvinrent les romantiques.
Lauréat en 1774 du Prix de Rome, récompense suprême pour un jeune peintre, David part étudier l’antique à Rome, et en rapporte un art direct et volontaire, où la science du dessin et de la composition s’allient à une vision puissante (Le Serment des Horaces, 1784).
Avec la Révolution, l’artiste bascule dans l’actualité (Marat assassiné, 1793). Militant passionné, il met son art et lui-même au service de la nation, en devenant l’ordonnateur des grandes fêtes révolutionnaires. Emprisonné à la suite de la chute de Robespierre, il devient ensuite le peintre officiel de Napoléon, dont il illustre le Sacre d’une fresque grandiose (1804-1807). Sa virtuosité technique combine une luminosité vibrante et une grande capacité à observer la nature avec intensité : ses portraits sont ainsi des sommets de ce « singulier mélange de réalisme et d’idéal » cher à Delacroix (Madame Récamier, 1800). A la chute de l’Empire, David s’exile à Bruxelles où il termine ses jours entouré de ses plus fidèles disciples.
Peintre moins classique qu’il n’y parait, il a su transmettre aux peintres des générations suivantes un langage et un sens de la beauté formelle, mais également le souffle épique dont se souvinrent les romantiques.
Personnalités associées à Jacques-Louis David
| Personnalités Similaires | Eugène Delacroix, Nicolas Poussin, Pierre-Paul Rubens, François Boucher |
| Inspirations | Jean Auguste Dominique Ingres, Antoine-Jean Gros |
Jacques-Louis David : vos commentaires
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tatan (invité)
04 Octobre 2007 à 21:39
pour ceux qui découvre cette toile, plusieurs interprétations peuvent être entendues comme vrai...L'analyse plastique de cette oeuvre ne permet pas de déduire ce que David dénonce ou veut prouver.Face à l'art, et même aux oeuvres modernes, on ne peut déduire les intentions exactes de l'artiste.(un regard ignorant ne saurait rien y voir, un regard cultivé ne saurait y voir que ce que sa propre culture lui offre à voir...). Le seul regard valable pour ne pas tomber dans un quelconque travers est le regard scientifique, qui consiste à aller au fond des oeuvres en lisant, en familiarisant son regard à la peinture moderne... évidemment, ce n'est pas sur internet qu'on trouve des sources sûres. |
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MV (invité)
23 Février 2007 à 17:19
Le tableau de la Mort de Marat est tributaire, au même titre que nombre d'oeuvres de David, de son expérience romaine. Ce tableau à cette particularité d'être, simultanément, un portrait renvoyant, lors de sa réalisation en 1793, à une actualité immédiate, et d'être une forme digérée d'influences romaines, reprenant plusieurs modèles dont, à Rome, un relief antique visible au Palazzo Mattei, et à quelques dizaines de mètres de là, une figure étonnante d'hérétique en façade de l'église du Gesù. Avis aux amateurs, pour plus de détails, lire "Un nouvel éclairage sur la Mort de Marat", article que j'ai trouvé par hasard sur le site suivant : www.art-chitecture.net. (rubrique publication, texte en pdf.). L'illustration qui présente le texte est édifiante et donne à songer que David est peut-être un des peintres... les plus romains de France. |
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SteeveSaah (invité)
16 Février 2007 à 22:47
David denonce par son oeuvre ou Marat est dans la beignoire le crime contre révolutionnaire. Marat est christiannisé ,ici le martyr révolutionnaire de Marat. La blancheur du lin blanc entourant Marat, le sang, le penchement de la tete tel le christ. l'encre et la feuille blanc signale l'activité de journaliste de marat. le noir en fond donne un effet solennel à cette peinture. Et la lumiere valorise le partisan de la décapitation royale. |
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